Rythme & Musicalité

Musiques latine et caribéenne

Notions de timing : rythme et musicalité

NOTIONS MUSICALES DE TIMING DE BASE

Fournies par les musiciens de l'ancienne école de musique Abanico.

Pour expliquer leurs pas, les danseurs comptent généralement 8 temps, cela correspond pour les musiciens à 2 mesures à 4 temps.

On appelle le « et du 2 », le coup qui est placé entre le 2ème et 3ème temps.
On l'appelle aussi le « Bombo ».

Danser sur le 2, signifie que l'on change de direction sur 2ème temps.

LA STRUCTURE D'UN MORCEAU DE SALSA

Très important, il existe des structures qui sont toujours respectées, c'est ce qui fait le style. Ces structures peuvent varier selon les styles et les époques. Un morceau salsa se construit à partir des trois éléments suivants : le thème, le montuno et le mambo.

Le thème

C'est une sorte de chanson, toujours située en début de morceau, dont le texte et la mélodie ont été composés.
Le thème n'est donc pas improvisé, il compte un nombre défini de mesures. Il est la plupart du temps chanté par un seul chanteur, mais peut quelquefois être exposé à deux (le plus souvent, à la tierce ou à la sixte). Harmoniquement, il peut être construit aussi bien sur une grille d'accords simple que compliquée. Le thème raconte une histoire dont les choeurs de la partie suivante (le montuno) seront comme un aboutissement.

Le montuno

C'est une alternance entre les chants des choristes et les improvisations du chanteur soliste (en espagnol « coro/pregón »). Le montuno tourne en boucle sur une grille d'accords très courte, de 2, 4, ou 8 mesures. Cette boucle est répétée aussi longtemps que le chanteur le souhaite, et on attend un signe de celui-ci pour passer à la suite du morceau. On dit à propos du montuno qu'il est « ouvert » ou « open » ou « ad libitum ». On attend du chanteur non seulement des improvisations brillantes sur le plan mélodique mais aussi de l'imagination, de l'humour, et de la poésie.

Le Mambo

C'est une partie instrumentale. Dans sa forme basique, c'est un riff de 4 ou 8 mesures et répété quatre fois. Il s'insère entre deux parties de montuno, et sert en quelque sorte de transition et de relance tout en étant un repos pour les chanteurs. Le mambo est une partie écrite et donc mesurée. Il peut exister plusieurs mambos dans un même morceau.

Voici une construction très basique :

Thème . . . . . . . . ex. : 32 mesures
Montuno . . . . . . . ex. : X fois (4 mesures de coro et 4 de pregón)
Mambo . . . . . . . . ex. : 4 fois 4 mesures
Montuno . . . . . . . ex. : X fois (4 mesures de coro et 4 de pregón)

Voici une construction plus courante et un peu plus évoluée :

Introduction . . . . .ex. : 8 mesures
Thème . . . . . . . . .ex. : 32 mesures
1er montuno . . . .ex. : X fois (4 mesures de coro et 4 de pregón)
Mambo . . . . . . . . .ex. : 4 fois 4 mesures
2ème montuno . .ex. : X fois (2 mesures de coro et 2 de pregón)
Coda . . . . . . . . . . .ex. : 8 mesures
Un morceau de salsa se construit en forme de pyramide, chaque partie s'agence pour créer une excitation grandissante, les cycles harmoniques et mélodiques se raccourcissent pour devenir de plus en plus obsédants à chaque changement de partie, et le niveau sonore du morceau ne cesse d'augmenter.
A ce propos, citons Eddie Palmiéri : « Tout d'abord, on a la mélodie puis les paroles, après, l'arrangement qui enveloppe le tout et qui a pour fonction de véhiculer la musique vers une sorte de paroxysme sonore, de tension maximum, suivant une parfaite courbe ascendante, jusqu'à l'éclatement final ».

Autre structure possible :

Si la structure ci-dessus est la plus répandue, elle n'est pas la seule possible.
On trouve ainsi un certain nombre de morceaux qui ont la structure suivante :
Introduction . . . . 8 mesures
1er montuno . . . . 4 fois 4 mesures de choeurs
Thème . . . . . . . . . 32 mesures
2ème montuno . . . . X fois (4 mesures de choeurs et 4 mesures improvisées)
Mambo
3ème montuno . . . . 4 fois (2 mesures de choeurs et 2 mesures d'improvisation)
Conclusion . . . . . Coda

A CHAQUE PARTIE CORRESPONDENT DES RYTHMES ET DES INSTRUMENTS SPéCIFIQUES

Dans la première (le thème) :

Le chanteur expose le thème.
Le joueur de conga joue sur une seule conga.

Dans la deuxième (le montuno) :

Il y a les choeurs et le chanteur improvise.
Le joueur de conga joue sur 2 congas.
Le joueur de bongo joue sur la cloche (campana).
Le joueur de timbales joue sur la cloche.
Les cuivres ne jouent plus.

Dans la troisième (le mambo) :

Il n'y a ni choeur, ni chant.
Les cuivres jouent.
Le joueur de conga reste sur 2 congas mais intensifie son jeu.
Le joueur de bongo reste sur la cloche mais intensifie son jeu.
Le joueur de timbales reste sur la cloche ou passe sur la cymbale.

Les autres instruments de percussions :

La clave : elle est continue du début à la fin d'un morceau, quelque fois, on ne l'entend pas,
on la sent, alors que personne ne la joue.
Le guiro.
Les maracas.